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第十九章 王蜀宫妓图（第3页）

这幅图是唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。

图中仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”

。

既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”

仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。

图中四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。

其笔墨技巧近仿杜堇，远效唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感。

冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。

画中设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。

这幅作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。

这幅画最开始的时候，其原名是孟蜀宫妓图，俗称四美图，由明末汪砢玉在珊瑚网-画录中最早定名。

一直持续到近代，经过专文考证，改为了王蜀宫妓图。

这幅图画描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事，画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。

她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。

蜀后主王衍曾自制“甘州曲”

歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态:“画罗裙，能结束，称腰身。

柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。

可惜许，沦落在风尘。”

唐寅创作此画，则旨在揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。

这幅画即便持续到唐彦前世重生时的年代，也是享誉盛名，居高不下的。

不过，让唐彦如此惊骇的并非是这幅画的声名地位。

而是他知晓这幅画现如今早已被发掘，绝无可能会流落在外的。

1937年，爱国民主人士，收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、兼京剧艺术研究家的张伯驹先生曾从古玩商郭葆昌那里欲以20万元购买三希之中秋、伯远两帖。

以及李白的上阳台帖、王时敏的山水图、蒋廷锡的瑞蔬图与唐寅的这幅王蜀宫妓图。

但后来因为战事，金融封锁，首付6万元后余款不能结清，只得退还二帖，只留下包括王蜀宫妓图在内的其余四幅书画。

新中国成立以后，张伯驹先生则将这幅图捐赠给了国家。

1953年国家文物局则将这幅图拨交于故宫博物院收藏。

唐彦前世曾是国家文物局的特约专家，对国家文物局的各类档案了如指掌。

因此，熟知这幅王蜀宫妓图的去处。

所以，当苏凌柔告知她这次收下的唐寅仕女图竟然是这幅王蜀宫妓图时，唐彦才会这么倍感震惊。