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第十乐章II（第3页）

果然，裴诗出场了。

她穿着海报上的那套中性黑衣，看上去正式又别具一格。

她的妆容令她的眼眶显得深邃而神秘，但肌肤明亮的光泽却暴露了她的年龄。

渐渐地，掌声渐渐消失，灯光凝聚在舞台中央。

在偌大的舞台上，只有她站在小平台上，其他人都站在地面上。

他们把弓放在弦上。

裴诗是最后一个行动的。

她放弓的动作缓慢，但在弓子碰到弦的几秒内，几十个连跳弓音符已经响彻整个音乐厅。

伴奏很轻，听众们所能听见的，只有她演奏出的魔幻旋律。

其实每一个音都有揉弦，但演奏度太快，不到小节末尾，已经听不出揉弦的震颤，只剩下结合了扭曲、清晰、凌乱的特殊音符。

所以，这曲子完全不同于寻常的小提琴曲，它甚至像是从来不曾存在于小提琴的时代，仿佛是从古罗马汹涌而来的嘹亮颂歌，除了辉煌与震撼，更多的是遥不可及。

可是，它们却又是那么真切地回响在人们的耳侧。

她的小段独奏过后，伴奏们像是跟不上她的度一样，才姗姗开始重复这一段旋律，只不过跳弓的部分全都变成了连音，配上低音大提琴的重音，曲子渲染了交响乐的隆重华丽。

重复演奏以后，伴奏又变得轻盈，裴诗的主旋律再度响起。

她又急促地拉了一串连顿弓，仿佛小提琴变成了一个着急说话的结巴，从八分音符变成十六分音符，越来越短促，越来越高亢，琴弓几乎一直在往上跳，从未拉出一个长音，摩擦出的声音也越来越妖异。

这一刻，不管是听过还是没听过这曲子的人，都觉得曲风实在是太奇怪了。

有的人甚至开始怀疑，她拉的到底是小提琴吗？小提琴真的可以出这种声音吗？可是，感到奇怪的同时，又像中了邪一样忍不住继续听下去。

没有人意识到，到这一刻，整曲子只不过拉了三十秒。

这种被魔灵附身般的曲风一直持续到了第二乐章。

就在听众们已经觉得有些中毒时，曲子忽然变得缓慢起来。

降a小调、大段的长弓演奏、近马奏法（1）、颤音揉弦交错……令裴诗看上去比之前更加认真，当曲调大转时，她与身后的伴奏小提琴手们也跟着微微下蹲。

那些穿着长裙的女子们，好像变成了深海中浮出唱月的美人鱼，都围在夜之女神的身侧，仰望着她，听她诉说着古老悲伤的传说。

到第三乐章，曲风再度大转。

裴诗与管弦乐队合奏后，又开展了一段高亢、生机勃勃的独奏。

这一个乐章采用了第一个乐章独奏合奏交替的形式，但裴诗从头到尾不曾停过，因此比第一乐章更有融合感、宏伟感。

每次拉到高音时，她的头已控制不住往琴上靠，所有演奏者的情绪显然也都被她带起来了，哪怕是一段合奏结束，他们都意犹未尽，蠢蠢欲动，有随时重新加入的趋势。

这一刻，好像夜神摘下所有的繁星，让它们都从高空中坠落，落在七彩斑斓的大地。

这就是《夜神协奏曲》。

一如早已做好准备，它要在新年的开端，给人们一个最大的惊喜。

当这她的成名曲结束后，如雷的掌声响了起来。

而且，裴诗现有半数人都是站起来鼓掌的。

在一场或半场音乐会结束前就有这样的效果，几乎是前所未有。

这一刻，她忽然有了一种想要流泪的冲动。

也是只有这一刻，世界好像是只属于自己的。

之前吃再多苦似乎也不那么艰辛了。