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第二十章（第2页）

他循声望过去，在一个角落里看到了小许。

张楚走过去在小许身边坐下来，刚想对小许说点什么，突然发现，对面还坐着一个男的，此时，正瞪着一双吃惊的眼神看着他。

张楚象是询问似的看了看小许。

小许装着有点醉了，眯着眼对张楚说，我给你介绍一下吧，这位是大作家林某某，他是来体验生活的，为他的新小说《奶子奶子你飞吧》找素材。

小许说到这里，那男的立即微笑着对张楚点了一下头，然后，把注意力又集中到小许的胸脯上，用眼光挖掘小许的胸部。

张楚看在眼里很不舒服，他抓过小许的手，对那位作家说，她是我老婆，你可以换个地方吗？

那位作家听张楚这么说，就讪笑着站起来走了。

小许却有些不满意起来，对张楚说，你讨厌，偏这个时候来，我正想看他怎么在我身上得手。

瞧他色迷迷的样子，还作家？八成是才在录像厅里看了一部肉暴的片子，到这里来把我当野鸡套了。

张楚搂搂小许，说，他若真是作家，我倒同情他了。

你要理解，作家是被锁缚在性饥饿与性压抑柱子上的受难者。

一个作家，他的激情许多是由女人肉堆起来的。

越是好的作家，越是要在肉蒲团上打滚，象海明威、菲茨杰拉德、拜伦、歌德、雨果等等数不胜数的大作家，哪个身边不是美女如云。

这些女人，是支持作家写作的动力。

作家的笔，其实是握在手上的阳具。

没有激情的阳具，也就没有了激情的文字。

很多作家最富抒情最富感人的文章，多是写于年青的时候，因为那时阳具冲动力大，带到文字上就有了力量。

性，是作家文字的灵魂，它能让一个作家的笔硬挺住，否则，作家的笔在手上软了，也就写不出好文字了。

你怎么这么呕心，全是阳具什么的。

小许笑着打断张楚的话，然后问张楚，你也来得太迟了，做什么的？

下班后，在办公室里给我爱人打了一个电话。

挂了爱人电话后，突然想起同学的事，立即给同学打去电话。

先是同学接的电话，然后同学的老婆接过电话，同学的老婆接过电话后，同学又接过电话，同学接过电话后，同学的老婆又接过电话……就这样，来迟了。

你得了吧，没人想知道你的隐私，是不是想把你同学的老婆也骗上床？小许说完这话，招呼酒吧小姐过来，送两杯红酒上来。

张楚伸手捏了一下小许的大腿，说，你讲这话，好象我上过什么人似的。

小许说，不是好象，而是事实是。

酒吧小姐把酒送上来后，小许叫张楚坐到对面去。

张楚过去后，她把两腿搁在张楚的大腿上，抵住张楚的下面，然后举起杯子，跟张楚碰一下杯，抿一口酒。

小许放下杯子时，故意用劲蹬了一下张楚的阳具，说，你刚才胡说作家的笔是什么阳具的，那女作家呢？你这回要自己打自己嘴巴了吧。

你想听得明白？张楚想逗小许，就趁机发挥说，作家写作时，都存在一定程度上的性幻想。

这时候，他们手上的笔是阳具，稿纸是阴具。

但男作家与女作家在写作时还有些区别。

男作家握的是自己的阳具，在别人的阴具上写字；女作家握的是别人的阳具，在自己的阴具上写字。

男作家们说，我日夜都伏在稿纸上写字。

女作家们说，我不写作就没法生存。

实际上，他们在潜意识里都在间接地说一个“操”

字，操别人和被别人操。

如果一个作家在写着时，没有投入这种性幻想写着，他反而写不出好小说。

一个作家性欲减退了或者性无能了，他们多半会沉浸在过去的一些回忆里或者对现实捕风捉影一下，写些散文或者杂文，假如连散文和杂文都写不出的话，他们只好读点书写点学问文章了。

你胡说起来真是有头。